En 1921, alors qu’il est déjà un artiste réputé de l’avant-garde, Klee prend ses fonctions à l’école du Bauhaus. Ce travail d’enseignant lui permet de clarifier les réflexions théoriques qu’il développe depuis plusieurs années. Dans ses cours comme dans ses écrits, à l’intersection de l’art, de la philosophie et de la science, Klee cherche à mettre à jour les lois de la nature à l’œuvre dans l’art. Ainsi, l’observation des formes, des signes et de leurs variations permet de les mettre en relation avec les processus cosmiques et biologiques. Dans les mouvements d'un nageur, la circulation sanguine, les oscillations d'un pendule, la trajectoire d'une flèche, les mille nuances d'une gamme de couleurs... De l’infiniment petit à l’infiniment grand, les points deviennent des lignes, changent, ondulent, se brisent, obéissant aux mêmes mouvements que les planètes et les symphonies. L’art, la musique, l’architecture, les sciences peuvent nous donner accès aux grands principes qui régissent le réel : “l'art ne reproduit pas le visible ; il rend visible”, déclarait-il. Proportion, structure, équilibre... Paru en 1925, ce Carnet aussi ludique que stimulant, illustré de nombreux dessins, diagrammes, croquis et autres esquisses, nous donne accès à la quintessence de la vision et de l’enseignement de Klee.
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